Зарубежная литература и кино в итоговом сочинении

Что из зарубежной литературы засчитывается

Список допустимых источников один и тот же для любой страны происхождения текста: художественная литература, документальная, мемуарная и публицистическая, научная и научно-популярная литература, дневники, очерки, литературная критика, а также фольклор — кроме малых жанров вроде пословиц и загадок. Зарубежная сказка или миф засчитывается тем же способом, что и русская народная: нужен не пересказ сюжета, а эпизод, работающий на тезис.

Условие одно, но жёсткое: текст должен быть переведён на русский язык. Какой именно перевод вы читали и какое издательство его выпустило, не важно — критерий смотрит на содержание аргумента, а не на выходные данные книги. А вот текста, у которого официального русского перевода нет, лучше не касаться вовсе: экзаменатор не обязан разбираться, насколько точно вы сами перевели цитату, а неточность в содержании книги прямо считается фактической ошибкой.

Это касается не только романов и повестей. Дневник путешественника, мемуары или научно-популярная книга зарубежного автора — скажем, книги Джеральда Даррелла о наблюдениях за животными — засчитываются как тот же литературный материал, что и художественная проза, если в аргументе есть конкретное наблюдение или эпизод, а не общие слова о природе.

Можно ли приводить в пример фильм или музыку

Нет, если это единственный пример. Правило К2 требует хотя бы один аргумент именно из литературы: сочинение, где все примеры взяты из кино, живописи или музыки, получает «незачёт» по этому критерию целиком, независимо от того, насколько умно разобран фильм.

Экранизация зарубежной книги может стать вторым, дополнительным примером — но только когда первый, основной пример взят из самой книги. Здесь есть практическая ловушка: книга и фильм расходятся сюжетно почти всегда, и если вы смотрели только экранизацию, разобрать эпизод из книги не получится при всём желании. Пример из «Повелителя мух» Голдинга работает, если вы читали роман; пересказ одной из голливудских экранизаций, где меняются имена и финал, легко подводит под фактическую ошибку, даже если вы искренне считаете, что рассказываете о книге.

Не сработает: «В фильме „Великий Гэтсби“ главный герой устраивает вечеринки, чтобы вернуть прошлую любовь, и это показывает, что за деньги счастье не купить». Единственный пример, и он не из литературы — «незачёт» по К2 независимо от качества рассуждения.

Сработает: «В романе Фрэнсиса Скотта Фицджеральда „Великий Гэтсби“ герой тратит годы на вечеринки и показную роскошь, чтобы вернуть Дейзи, но богатство само по себе не возвращает ему прошлого — это показывает, что за деньги счастье не купить. Экранизация 2013 года передаёт тот же эффект пустого блеска визуально, но судит об этом сочинение по книге, а не по фильму». Основной пример — книга, фильм упомянут как иллюстрация, а не как замена аргумента.

Какие зарубежные произведения подходят под разделы банка тем

Банк тем итогового сочинения делится на три раздела с 11 подразделами — устройство разобрано в статье о разделах банка тем. Ниже — зарубежные книги, которые в них укладываются, с конкретным эпизодом, а не общим «о смысле жизни». Все семь — из школьной и вузовской программы по зарубежной литературе, то есть у большинства они уже прочитаны хотя бы частично, и остаётся не читать с нуля, а вспомнить конкретный эпизод под конкретный тезис.

Разворачивайте пример по той же схеме, что и для отечественной книги: автор и произведение, ситуация без пересказа сюжета, поступок героя, вывод, связанный с тезисом. Вот как это выглядит для подраздела 1.4 «Свобода и её ограничения», около 80 слов:

В романе «1984» Джорджа Оруэлла Уинстон Смит ведёт личный дневник, хотя знает, что за это грозит арест: сама попытка думать не так, как велит партия, уже преступление. Он влюбляется, читает запрещённую книгу и до последнего пытается остаться собой, но после ареста и пыток в Министерстве любви соглашается, что два плюс два равно пяти, если так скажет Старший Брат. История Уинстона показывает: свобода начинается не с действия, а с права думать своё, и именно это право тоталитарная система отбирает первым.

Такой пример с ходу закрывает связку «книга — ситуация — поступок — вывод» и годится как основной или как второй аргумент к отечественному, скажем, из «Мцыри» Лермонтова про ту же свободу и её цену.

Когда зарубежная книга сильнее отечественной

Не везде зарубежная литература — запасной вариант. В трёх темах она прямо удобнее. Подраздел 3.2 «Наука и человек»: «Франкенштейн» Шелли поднимает вопрос ответственности учёного за создание, которое вышло из-под контроля, раньше и прямее, чем большинство русской классики, где наука редко становится главным конфликтом. Подраздел 1.4 «Свобода и её ограничения»: антиутопии XX века — Оруэлл, Хаксли, Брэдбери — писались именно про механизм несвободы, и разбирать его на их материале проще, чем подбирать отечественную книгу, где тема свободы звучит иначе. Подраздел 2.2 «Человек и общество»: та же причина — конформизм и цензура у Брэдбери и Оруэлла разобраны как отдельный сюжет, а не фон для другой истории.

Слабое место этой подборки — подразделы 2.1 «Семья, род, семейные ценности» и 2.3 «Родина, государство, гражданская позиция». Тема, прямо спрашивающая про Отечество, по смыслу тянет к отечественной литературе, и подбирать под неё зарубежную книгу — лишняя работа без выигрыша. Для этих двух подразделов возьмите книгу из подборки в статье о разделах банка тем: так зарубежные книги расширяют охват там, где действительно нужны, а не заменяют отечественные повсюду.

Как сослаться на зарубежного автора и произведение

Имя автора пишется в устоявшейся русской транслитерации — «Джордж Оруэлл», а не «George Orwell» и не «Дж. Оруэлл» на свой вкус. Название произведения — то, что стоит на обложке русского издания, а не калька с оригинала: «О дивный новый мир», а не «Прекрасный новый мир» и не «Brave New World».

С цитатами то же правило, что и с отечественными книгами: короче, точнее, со ссылкой на автора и произведение в свободной форме, и в сумме цитаты не должны превышать объём вашего собственного текста. Берите цитату из того перевода, который читали, и не переводите фразу с оригинала самостоятельно — разница в формулировке между вашим переводом и официальным выглядит как неточное цитирование, даже если по смыслу вы правы.

Почему точность имён здесь важнее, чем кажется

Школьное «зачёт/незачёт» эту неточность прощает легко: имя автора и название произведения не входят в обязательные критерии К1–К5 напрямую. Но итоговое сочинение живёт не только ради допуска к ЕГЭ — вуз может засчитать его как индивидуальное достижение и добавить до 10 баллов при поступлении, оценивая работу уже по собственной, более строгой шкале. В рекомендуемых вузовских критериях ошибка в фамилии автора или названии произведения прямо считается фактической ошибкой и снижает балл за содержание.

С зарубежными авторами эта ошибка подстерегает чаще, чем с отечественными: русская традиция написания имени не всегда совпадает с тем, что подсказывает логика транслитерации. «Фрэнсис Скотт Фицджеральд», а не «Френсис», «Рэй Брэдбери», а не «Рей» — сверяйте написание по обложке книги в переводе, которую читали, а не по собственной догадке, как бы это звучало по-русски.

Нужно ли читать книгу в оригинале

Нет. Итоговое сочинение проверяет умение рассуждать и приводить аргумент, а не знание иностранного языка. Читать «Старика и море» или «1984» по-русски — обычная практика, и никакого штрафа за это критерии не предусматривают. Больше того: цитировать по-английски, даже зная язык хорошо, не стоит — ссылка на литературный материал в русскоязычной работе ожидается на русском, и эксперимент с оригинальной цитатой ничего не добавляет к аргументу.

Типичные ошибки с зарубежной литературой

Только фильм, без книги. Разобрать сюжет «Великого Гэтсби» по экранизации 2013 года и не открыть сам роман Фицджеральда — риск «незачёта» по К2 целиком, если второго, литературного примера в сочинении больше нет.

Пересказ фильма под видом книги. Экранизации меняют финалы, имена и порядок событий. Эпизод, который вы помните только из фильма, может не совпадать с тем, что написано в романе, — и тогда это фактическая ошибка, а не спорная трактовка.

Цитата на языке оригинала или собственный перевод фразы. Выглядит как неаккуратное цитирование, даже когда перевод в целом верен.

Неточное имя или название. «Хемингуэй» превращается в «Хэмингуэй», «Гэтсби» — в «Гетсби»: с непривычной транслитерацией ошибиться легче, чем с отечественной фамилией. Ошибка в фамилии автора или названии произведения прямо считается фактической, как и с отечественными текстами.

Текст без официального перевода. Если книга на русском не издавалась, опереться на неё для аргумента формально нельзя: экзаменатор оценивает содержание произведения, а подтвердить его без изданного перевода вы не сможете так же надёжно, как с переводной книгой.

Сколько зарубежных книг держать в запасе

Одной-двух достаточно — это не замена отечественной подборке из семи-восьми книг, разобранной в статье о разделах банка тем, а её расширение там, где отечественных примеров на экзамене может не хватить: подразделы о свободе (1.4), науке (3.2) и искусстве (3.3) зарубежная классика закрывает ничуть не хуже. Разбирайте зарубежную книгу по той же карточке из пяти полей — автор и название без ошибок, три эпизода, что каждый доказывает, подразделы, две короткие цитаты — что и для отечественной. Как эти карточки устроены и собственно структура работы с подсчётом слов — в статье об итоговом сочинении, речевые формулы для переходов между частями — в подборке клише. Остальные разборы — в разделе о сочинениях.